Gertrudes 23

Реконструкция комплекса зданий, построенных в 1909г. по проекту знаменитого рижского архитектора Эйжена Лаубе в стиле национального романтизма, являющегося памятником архитектуры республиканского знач

На рубеже 19 и 20 веков на смену эклектизму пришли новые стили в искусстве и архитектуре , первым из которых стал Модерн, названный так в честь Парижской галереи "La Maison Moderne"(Современный Дом). Архитектуру Модерна отличает стремление к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно прорабатывался. Все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы — художественно обрабатывались. Философией стиля стал девиз :"art, as a way of life. " Искусство, как стиль жизни" 

Модерн стремился сочетать художественные и утилитарные функции создаваемых произведений, вовлечь в сферу прекрасного все сферы деятельности человека. В других странах называется также: «тиффани» (по имени Л. К. Тиффани) в США, «арт-нуво» и «fin de siècle» (букв. «конец века») во Франции, «югендстиль» (точнее, «югендштиль» — нем. Jugendstil, по названию основанного в 1896 году иллюстрированного журнала Die Jugend) в Германии, «стиль Сецессион» (Secessionsstil) в Австрии, «модерн стайл» (modern style, букв. «современный стиль») в Англии. 

В начале ХХ века Национальный романтизм стал своеобразной национально обусловленной реакцией на новый стиль в архитектуре Риги. Он влился в концепцию югендстиля, отвергающего всё старое и неудобное, признающего только новое и практичное. Поэтому уже в 1905 году появились первые образцы нового стиля, построенные по проектам Э. Лаубе. Постройкам этого стиля характерно: использование природных материалов для облицовки фасадов (грубого камня, шероховатой штукатурки и так далее), деревянные элементы, этнический орнамент. 

Новый стиль стремился к акценту на вертикальные линии - эркеры, межэтажный орнамент, вытянутые вверх башни. Латышский романтизм в городской архитектуре сыграл роль специфического индикатора общего финансового процветания зарождавшейся буржуазии — можно утверждать, что этот стиль, развившийся всецело на национальной этнографической почве, обслуживал коммерческие интересы домовладельцев и предпринимателей, являясь устойчивым выразителем их стабильного экономического положения.